张爱玲的悲悯曾隐于书后（文体指摘）

文/石若轩

灿丽与苍凉曾在爱恨春秋里感人至深，劫后余生，满是难言的惆怅。那些洒落在烟云荡然中，距离她似远似近的眷属血亲，在这个“后贵族期间”的青娥笔下再一次回生，真实的东谈主性惨事治安献技，照旧阴郁无光的公馆，依旧是烟雾缭绕的木榻，隔着烟土的浓雾看见并不久远的眷属荣光与杂言琐事，那些无法宣之于口的秘闻，那些加以捏造渲染的神话，穿着遗落的孔雀蓝大袖口长袍子一个一个姗姗走来。

暗人世倏得雪亮

消一火中的港城在东谈主声烦嚣中碰见了张爱玲的极致好意思学，静止冷凝的空间掉包来的战时书写在东谈主来东谈主往的电车内献技了心思芜乱的潮起潮落。因为发挥者与文内东谈主物的艺术心理距离相对远方，是以张爱玲完整评释了墙外不雅察者的高等身份，她的书写有反讽却少恻隐，她的形容含超凡脱俗的戏剧夸张，但是唯独贫窭了本该有的戚然。比起《传奇》中的倾城之恋与通盘这个词上海一忽儿梦游的禁闭时光，《花凋》的艺术性与创作背后的周折历程齐曾经被理所应当的忽视，致使许多东谈主宣称《花凋》是张爱玲海上传奇中全体氛围最弱的文本。

天然依旧礼聘第三东谈主称的天主视角展现故事的气运轨迹与心路走向，因为传奇性质的收缩，张爱玲作为深宅内院外的不雅察者的身份莫得以往那么明确澄澈。依笔者看来，阴郁屋檐下的花自凋零反而是张爱玲倾注自我内心情怀最深千里的笔墨，她的不雅察里有戚然更有颓败。也许过于强烈的情怀时常会冲淡故事架构的艺术滋味，但是混杂着述者本东谈主不行松手的深情，透过文本的“冰冷”，不错窥见张爱玲的自我心思胪列。

因为川嫦的际遇是一段真实的悲催。悲催的张皇失措果然与真实东谈主物合二为一，相互映射，东谈主物气运的万般离奇际遇才令东谈主愈加颓唐神伤。初涉文学界之时，张爱玲笔调的激烈毅然与东谈主物内心形容的老谈绝伦不单是脱胎于深厚的古典文体指示，更是发祥于对眷属内室的移植书写。那些洒落在烟云荡然中，距离她似远似近的眷属血亲，在这个“后贵族期间”的青娥笔下再一次回生，真实的东谈主性惨事治安献技，照旧阴郁无光的公馆，依旧是烟雾缭绕的木榻，隔着烟土的浓香看见并不久远的眷属荣光与杂言琐事，那些无法宣之于口的秘闻，那些加以捏造渲染的神话，穿着遗落的孔雀蓝大袖口长袍子一个一个姗姗走来。

张爱玲曾提名谈姓地坦承《传奇》中的东谈主物资历与真实的气运相互重迭且不啻一个，关连于《金锁记》与《怨女》中的七巧与姜二少原型为张爱玲太外祖父李鸿章次子一家的事情自无用多说，关联词作为《传奇》里历久得不到预防的《花凋》亦然雷同取材于张爱玲舅舅黄定柱眷属的真实旧事，故事中的女主角郑川嫦的原型为黄定柱的三犬子黄家漪。雷同是眷属历史的移植书写与情怀模仿，但是张爱玲在郑川嫦这里要优容得多，因为黄家漪曾是张爱玲童年的“镜子”，不仅是年岁相仿的表姐表妹更是能够互诉内心心思的老友好友。姐妹二东谈主均是向内提取，明锐千里静的特性，她们念念索逸想十分强烈，渴求抒发却又不屑抒发，是水边鳏寡茕独的仙子。齐曾数次不论四六二十四冲进深蓝浅蓝的幕布里暗地感伤，听凭无东谈主问津的灵魂沉寂孤身一人流浪，拚命呼吸宅院内为数未几的，苦难兮兮的花香。

是以，在重塑老友好友的时间，张爱玲不仅要作念悲情气运的再一次追悼，还要在持续地心思翻腾中忍受亲信凋零的肉痛，她的《花凋》是被强行忽视的颓败女子的命途推演，更是对无力更正窘境的狂躁女性群体的贯注怀念。

回到故事中郑川嫦的悲催气运中，她的只身男友章云藩历来是世东谈主眼中最应该被推上谈德审判绞刑架上的东谈主物，他作为女主角爱情悲催的径直建设者也应该承受四周的鸣鼓而攻，那么《花凋》是一个彻心刺骨的爱情悲催吗？与张爱玲的东谈主生取舍与价值取向默契投合，情态不是唯独的包摄。在郑川嫦的生命凋零里，男友章云藩的抛却行径只是起到催化剂的作用，爱情虽是千百年来最劝诱读者的主题，但是在《花凋》这里，爱情却不得不水火拒绝，只可成为合营中枢主题的破碎。这一次的张爱玲莫得从男女情怀关系出手，她的遵循点转化至郑川嫦的眷属地位与父母亲东谈主的情怀忽视中，通过爱情看待花自震憾水自流的凄好意思，正如开篇直视川嫦的通盘，“全然不是这样回事”。

热春光里一阵寒凉

一个罕见的绮丽女子在洁白尊严的墓碑上书写着她的一世是如斯的备受宠爱。她享受了贵族青娥应该享受的不菲与典雅，全身白嫩的川嫦在父母亲东谈主的督察下一世齐贞洁无瑕，就让墓碑上雕镂的白理石天神成为她身后的化身，静默地刻在郑老爷与郑夫东谈主对爱女无限的传颂里，长生。

其实全然不是这样回事。洁白胜雪的天神不会告诉前来怀念的东谈主，它们伴随的主东谈主是如安在无东谈主问津的病榻上静静故去，萧条的墙角拼尽全力绽放的小玫瑰，她的怒放与凋零齐是悄无声气，齐是理所应当，齐是不会引起任何波浪的。

郑老爷顾不得这些，他要作念的即是让前来拜祭犬子的东谈主知谈他的父爱是何等认真，犬子生前的万般已是无东谈主再问，但是他要犬子的身后是绮丽的，是郑重的，是要体现他的尽责与眷属体面的。

花瓣离着花朵的信得过原因便隐敝在白色大理石的墓碑背面，那是一个古墓般阴寒的阴郁眷属。困倦不已的白花骨朵看见的唯独姐妹之间尽态极妍，竞相通达致使相互倾轧的闹剧，饰演欲腾达的她们将本该属于川嫦的一份刻薄的关注度也完全分走，留住需要沐浴眷属荣光的弟弟，他险些什么齐不需要作念，也不错把川嫦临了的爱好通通拿走。

夹缝中崭新生计的川嫦永恒莫得契机去招供我方，她对本人的全部贯通齐起头于自小成长的里面环境。千里稳幽闲，内向自怜的她好像只可按照四周东谈主的评价圭臬来活。姐妹兄弟为川嫦的忍耐辞让与不争不抢的特性找到了黑白分明的行径推崇，仿佛那些丽都的衣饰永恒与她无关，她只可穿学不满质的蓝布衫子，因为在家东谈主看来，雪白的蓝布衫子才最安妥莫得一点烟火气的川嫦。那些经过反复搓洗如故蓝中泛白的布衣长衫好像自始至终为毫无存在感的川嫦而准备。她即是要理所应当经受这这一切，素白的袍子与莫得任何发言权的家庭地位，她的悄无声气如故被不真实的眷属里面评价凶残定格，她就应该雅雀无声，不声不吭与不知不觉似乎即是她在郑家应该承担的变装与职责。

咱们总要为悲催下一个界说，根究川嫦凄切离去的罪魁罪魁亦然发挥者想要参谋的隐含信息。《花凋》的发挥流程简略不错分为六个阶段，第一阶段是开篇的“繁荣滥调”，全镜头直射川嫦生前身后的讥诮对照，向咱们传达出川嫦的际遇另有隐情。第二阶段则是径直发挥川嫦毫无存在感的眷属地位，她对抗气运的唯独筹码是作为女性的娶妻职责，由此引出爱情悲催的径直建设者，她的适婚对象章云藩。第三阶段是“男娶妻员”与“女娶妻员”的相互试探与关系建立，章云藩年长川嫦七八岁，加之父母一度强令他早日成婚，是以在他看来目下的郑川嫦完全相宜娶妻对象的多样特色，是以会取舍性忽略川嫦的家庭处境与郑家父母的争斗纠缠。第四阶段是宿命般的急转直下，川嫦患病日益严重，她失去了作为性别上风的生养价值，章云藩另寻良配与川嫦会面，川嫦决心早日赴死。第五阶段是川嫦与云藩适婚对象的强烈对比，她终于为诗意的去世找到最好的事理。临了的阶段是川嫦不端恐怖的体态与亲东谈主漠视的处境终于将其推向去世的结局。

抛开章云藩与郑川嫦的东谈主物二元对立关系，单纯以发挥流程看待川嫦的气运走向可知川嫦的亲情惨事在前，爱情悲催在后。从故事的一运行川嫦在郑家的薄待如故全景呈现，但是她为何会际遇这般待遇？天然作为女性身份的间隙组成了她处境尴尬的最基本因素，但是为何同为女性的大姑娘与二姑娘便能收拢仅有的契机，完成“女娶妻员”的障碍呢？

《观察》杂志发行人纪欣接受中国台湾网记者采访 （中国台湾网 吴晓龙 摄）

“2023年上半年河北省安全生产形势”新闻发布会现场。 实习生董向婷摄

当先大姐与二姐的特性强势且外向，她们自幼耳染目濡深宅大院内女性闺房之间的相互争斗，在性别认同的同期找到安妥我方的退路，她们习尚了争斗致使乐于争斗不断。她们相较多情善感的川嫦，特性愈加立体明显，外部的心思抒发远远高于里面的心思诉求，在蓝本就情怀繁难，东谈主际关系冷漠的郑家能够作念到一望浩荡的后果。背负意志薄弱且自利造作的郑家父母不会有过多的关怀去关注一个无为犬子的内心寰宇，是以郑家另外两个犬子取得了特性上的上风。

郑老爷取舍忽视三犬子川嫦的很大可能恰正是因为看起来脆弱忧郁又片甲不留的川嫦太像我方了。郑老爷是一个只可活在昔时莫得契机斗殴改日也间隔改日的遗少，他竟日浸泡在白浪连天的日子里麻木我方，持续寻找谈同义合的情东谈主养殖生养来拚命留住我方在新旧寰宇的倾圯中的一点印迹。他曾经有过振兴眷属的豪言壮语，但是他的豪言壮语是跟着前朝晖月一同成长的，他的职责与才华是和遗落的旧寰宇细巧系结的。新旧寰宇在他还莫得来得及看清之前就突然剧变，旧的寰宇不会带走他，新的寰宇完全容不下他，他唯独抱着空匮的设想守着一派永恒无法再行建立起来的废地过活。

低千里的怨气在这个毫无但愿的没落眷属里充足滋长着，三犬子所展示出来的明锐渺茫与暮霭千里千里的昔时交融在一齐，郑老爷看见了当年的我方。他天然知谈我方的精神景象，年老龙钟又昏头昏脑的花式，他狂躁而迷蒙，却又间隔承认，川嫦成为了阿谁复成品，成了不错厌弃的事理，郑老爷间隔继承川嫦，其实是发怵直视本人。郑老爷清闲在不见天日的厌烦里过下去，他不肯意任何东谈主刺破这一份“宁静”。当他看到三犬子的花式，就像看见自民国元年罢手滋长的我方，不禁打了寒噤，赶快本能的秘籍。

鳏寡茕独最是肉痛

川嫦自发是为爱赴死，川嫦的家东谈主也雷同这般以为。

高度明锐的鳏寡茕独型青娥，她要把她的一切齐要赋予属于自我的卓越的含义，包括去世。即使这种赋予的真谛听起来是有何等匪夷所念念致使夸张不端，纵令从来齐无东谈主领悟，除了她我方。

她并莫得那么爱云藩，只是贫窭一个诗意的去世的事理。像黛玉葬花一般的凄迷，像唐琬魂断沈园一般，让东谈主带着戚然，戚然里混杂着赏玩。被爱神之光加合手照射的去世不得不泄气着苍凉的壮丽。川嫦需要那种嗅觉，作为她曾经存在过的唯独凭证。天然还有一个她我方齐不肯意承认的原因，她不仅是罕见的绮丽，照旧认果然敏锐，她如何会不知谈我方在郑家的处境地位，她的高骄横与强行忽视凶残碰撞，这样的对比真实凄然。如斯说来，章云藩与郑川嫦的气运狭路相逢也有些冤枉。

郑川嫦的高骄横与十分自卑不肯意承认致使自我去世的最深档次原因，是以她也不得不将中途杀出的章云藩行动念阿谁唯独的事理，来掩盖她的生命从始至终齐不曾被家东谈主尊重赏玩的事实。就像房念念琪将就我方“爱”上李国华，唯独这样远离我方，才不错让我方的际遇看起来莫得那么莫名。就像王佳芝将就我方服气易先生的由衷，自言自语对钻石说出那样不对时宜的誓词，智商让她一忽儿健无私方空负热血和被诱拐的尴尬，让一切葬送有了壮烈的娴雅真谛。正如当一身疲惫又身怀六甲的青娥张廼莹，将就我方在储物间的湿气空气的掩盖下，不得不给目下男东谈主的相遇注入不知谈从何而来的高度风趣来隐敝绝境中，本人求生的本能和极重取舍背后的疲惫。

郑川嫦是白色的 

旧时女子的压抑与狂躁时常同期体当今不同于常东谈主的特异行径推崇以及穿着衣饰的时尚冲突上。在张派文风中，衣服是一种讲话，配色是一场戏剧，它们共同组成了属于张派立场的凄好意思与奇艳的超强视觉对照。张爱玲的讲话是对神采真谛的再度创造，东谈主物的服装野心与特性特征相互合营，互放光亮，冷冽的与奇艳的，寡淡与迷醉的，这些挑升为之的神采好意思学跨越红楼好意思学与古典好意思学，纠合新旧寰宇穿透而来，一字一板地落在静默的笔墨里，让每一帧画面再一次有了声气。

透过寂静的郑家围墙去注释郑川嫦，正如她在郑家的薄待处境一样，是看不明晰的，是似有若无的，她的东谈主物形象好像莫得神采，几近透明。

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花之凋谢是张爱玲距离不雅察者身份最远的作品，但是却是她距离文本中东谈主物内心距离最近的一部作品。因为那些过于真实的情怀泄露和悲愤宣泄，让她的笔触无法以天主视角和旁不雅东谈主士的超然气度大力雕镂写稿妙技。是以在读者看来，花凋的艺术厚度才稍显单薄，想来《花凋》的关注度与女主角郑川嫦一样遭到了几许薄待，这也算是文内文外的一种会见。

要是川嫦有声气一定是轻言细语的，要是川嫦有神采必定是寒白冷冽的。白色是最安妥为郑川嫦代言的神采，是最轻的神采，代表川嫦在家中受预防的进程， 代表灵魂分量的最轻，接近去世，直至厌世，代表千里静明锐的特性，温雅柔好意思的外在。

郑川嫦的葬礼有何等郑重，她缱绻病榻之际就有何等凄迷。父母亲东谈主将我方对川嫦生前的冷漠化作身后的繁荣墓园上，因为他们齐知谈，墓园的丽都是世东谈主齐能看见的，而川嫦垂危抵抗之时的全心料理是无东谈主领悟的，他们要的是周围东谈主齐能看见的爱意，这样才是实真实在的凭证，可谓是有名不如一见。这里的白色含义大量为生命的凋零，与独守墓园的悲凉沉寂孤身一人。而白色大理石制造而成的天神代表川嫦生前身后齐脱逃不开的灵魂抑遏气运。

张爱玲在《传奇》中的极致形容缓缓流动到花之凋零处，她的戚然与盛怒驱动她与东谈主物距离的再一次拉近，阿谁曾经真实存在的亲信游伴的万般际遇让她不得不暂时祛除墙外不雅察者的身份，逐步走进练习又目生的深宅内院，她将祖父母的奇缘穿在身上，也让掩饰的血液在纸面里反复流淌。

鳏寡茕独的水仙子，在贫窭不雅众的时间，将自我的灵魂一分为二相互对话是能够减少心思上的刺痛感，梦中煮茶岩下听，虚实衔尾的故事，虚实衔尾的眷属秘史，虚实衔尾的东谈主生境遇。唱不尽的兴一火梦幻，谈不尽的悲凉惊叹，

面容易老，梦幻难长，焚上几炉香，画几点深情，饮上半杯斜阳。

作者简介：石若轩，重庆市作者协会会员，硕士预计生在读，近有作品刊发于《大公报》等。

裁剪：朱阳夏

责编：陈泰湧

审核：冯飞